书法鉴定有价值吗？

书法鉴定有价值吗？很多朋友对这方面很关心，博考网整理了相关文章，供大家参考，一起来看一下吧！

本文目录一览：

• 1、天津美术学院国画书法专业研究生考试详解之导师介绍
• 2、书法鉴定有价值吗？
• 3、有谁知道南开大学书法研究生导师田蕴章老师的联系方式和地址，我想考他的书法研究生，万分感谢！

天津美术学院国画书法专业研究生考试详解之导师介绍

天津美术学院中国画学院的璀璨星河 ，汇聚了一批在国画与书法领域卓有建树的学者。他们的专业知识与艺术造诣，为学生们提供了丰富的学术资源和实践平台。以下是一些重量级导师的简介，他们是通往艺术殿堂的灯塔，照亮了研究生学习之路。

花鸟画领域的瑰宝

• 贾广建 ，工笔花鸟画的领军人物， 《秋籁无声》 全国美展银奖得主，以其细腻的笔触和深刻的艺术见解引领着工笔花鸟画的研究。


• 刘文生 ，致力于写意花鸟画的研究，他的作品融合了传统与创新，展现了独特的艺术风格。


• 周午生 ，中国没骨花鸟画的探索者，他的研究深入骨髓，让人领略到传统技艺的韵味。


• 刘万鸣 ，在笔墨特征研究上独树一帜，参与多项艺术委员会，将理论与实践相结合，影响深远。

人物画领域的巅峰

• 李孝萱 ，写意人物画的革新者，她注重传统与现代的交融，用画笔讲述深刻的人文故事。


• 陈治 ，当代工笔人物画的创新者，作品屡获大奖，展示了精湛的技艺和独特的审美视角。


• 赵栗晖 ，意象重彩工笔的研究者，作品色彩斑斓，富有情感表达。


• 吴玉亮 ，现代工笔人物形式语言的探索者，他的作品在形式与内涵上都达到了新的高度。

山水画的宏大叙事

• 阎秉会 ，现代水墨画的先锋，他的创作跨界到现代书法，展现出深厚的艺术底蕴。

书法与篆刻的韵律之美

• 吕铁元 ，书法篆刻的大家，以其深厚的专业素养，为学子们开启书法艺术的新篇章。


• 段为民 ，书法系副教授，书画大赛的常胜将军，将理论与实践相结合，培养出一批批优秀学子。


• 杨健君 ，书法艺术创作与碑帖研究的专家，作品独树一帜，富有历史与现代的对话感。

鉴定与修复的守护者

刘金库 ，书画鉴定与修复的权威，为珍贵艺术作品的传承贡献力量。

教育与数字化的先锋

叶春辉 ，艺术教育与传统艺术数字化的探索者，引领着艺术教育的未来方向。

这些导师们的深厚学识和丰富经验，无疑为天津美术学院的国画与书法研究生提供了无比珍贵的学习资源。他们的影响，将深远地塑造新一代艺术家的创作道路。 博考网

书法鉴定有价值吗？

内容摘要：现代书法的鉴定主要可从三方面入手：一是要了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征；二是要掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征；三是要熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法。 关键字：鉴定 书风 特征

现代书法的鉴定相对于古代书法的鉴定既难又易。所谓难，主要是现代书法个性突出、风格各异，流派纷呈。所谓易，毕竟现代书家离我们的时间较近，其资料的对照性及鉴定的可靠性比古代书家容易得多。
现代书法的鉴定，主要可从三方面入手：一是要了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征；二是要掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征；三是要熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法。
一、了解现代书法的艺术风格、艺术流派和艺术特征
现代书法的发展与历史、政治的发展，以及学术风气密切相关，在不同时期、不同地域存在着不同的艺术倾向，并产生了诸多的艺术流派。
现代书法直接承袭清代遗韵而又自具面貌，其书风主要有三方面：一、民国时期的阴柔书风。二、篆刻金石与书法融汇一体的书风。三、书法与绘画融合的书风。
（一）民国时期的阴柔书风
民国初年的书风，受明清两代书法的影响，书法家们追寻商周、秦汉、魏的上古书风，注重古文字的研究与考证。甲骨、碑版、画像以及汉简均为书家所重。这一时期书家大多碑、帖并重，篆、隶、真、行、草诸体兼习。书法教育的兴起、书法组织、书法活动的增多，推动了书法的普及和书艺的发展。这一时期成就突出的书家有杨守敬、康有为、吴昌硕、沈曾植等。其艺术成就总的来说，很难超越前贤，然就时代发展趋势而言，书体的涉及之广，书风的出陈之新，则较前代有所发展。
民国中期，又有新的发展与变化。书家们在经过长期的艺术实践与理论探讨之后，对碑帖都采取了博采众长、兼容并蓄的态度，书学风气的活跃和风格的多变，加快了书法现代化发展的节奏。此时的书坛，呈现出面貌众多、书体各异、名家辈出的局面。其中有碑帖兼长的郑孝胥，金篆均工的吴敬恒，四体皆工的马公愚，专攻章草的章太炎，行草尤精的于右任。而其中以章太炎、于右任成绩最为卓著，在推行章草和标准草书方面做出了突出贡献。
民国时期的书法风格在总体上偏于阴柔。清代早期的书坛崇尚董其昌、赵孟頫的书法，以阴柔细腻之风为主流。强大的碑学运动则一反千年帖学的阴柔细腻，变得雄强、丑拙、支离与率意。对帖学的回归是民国时期书法呈现的突出特点，因而民国时期的主导书风趋向于阴柔化。
（二）篆刻金石与书法融汇一体的书风
现代书坛，还有一批擅长篆刻、金石而书艺成就不凡的书家。他们大都是集篆刻、书法为一体。现代篆刻艺术，因受“浙派”、“皖派”的影响，其技艺能荟萃甲骨、陶文、钟鼎、印玺之长而参道变化，在展现出高超的艺术水准和浓郁的民族气息的同时，篆刻家们的书法艺术也同样显示出他们的优势。①他们从大量的甲骨文、封泥、钟鼎、金文、陶文等资料中吸取营养，并有机地运用到书法创作实践中去。这些书家大都四体皆能，尤擅篆隶、金文。其书作具有较强的金石韵味，呈现出古朴雄浑、清醇典雅的风格特征，代表书家有罗振玉、朱复戡、来楚生等。
（三）书法与绘画融合的书风
在现代书法家中，还有一些擅长绘画的书法家，他们不仅在绘画上取得了卓越的成就，在书法上也造诣颇深。这一类书法家都以书法为绘画的基本功，其书法更注重写意，在笔法运用、结体布局上均与一般书家不同。注重笔画的内在质量，讲究骨法用笔和线条的起止变化。在结构、章法的安排上不太注重法度，故其书体高低偃仰、错落有致、率真自然、典雅厚重，显示出浓烈的时代特征。其代表书家有黄宾虹、齐白石、吴湖帆、张大千、陆维钊等，而尤其以黄宾虹、齐白石等人成就最为突出。
二、掌握地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征
现代书坛、流派纷呈、名家辈出，除了必须了解现代书法的艺术风格和流派外，还应掌握各个不同时期、不同地域、群体代表书家的书体结构和用笔特征。从这些代表书家入手，就可起到提纲挈领、举一反三的作用，这对鉴别其他书家作品的真伪可起到参考作用。
现代书坛在各个不同时期均有杰出的代表书家。在民国初期的遗民书家中，较有影响的代表书家有郑孝胥、罗振玉、梁启超、谭延闿等，在民国中期变革书家中，代表书家有章太炎和于右任等，而在以篆刻与书法融汇一体的代表书家中又以赵叔儒、王福广、朱复戡影响较大，在书画融合的书家中以黄宾虹、齐白石成绩最为显著。
三、熟悉现代书法作伪的形式和鉴定的方法
现代书法作伪的方法很多，除了利用高科技，如用高倍的实物投影仪，精焦距的幻灯机将原作投放在壁面上，而后请人描绘作伪，更多的是请一些已故名家子女代笔或一些私承弟子作伪。这些人一般比较熟悉被仿对象的书体特征、书法风貌、笔法特点。画商们出一定的价格，请作伪者仿写，其数量有的几幅，甚至成批，而后加盖留存下来的印章。无印章者，一般将高清晰出版物或原作上的印章制成锌版，更有的用电脑制作，经处理后钤盖。书法作品利用木版水印冒充作伪或利用出版物作伪，较之绘画来说相对较少，主要是因为木版水印需相当的成本，经济上划不来。再者，书法作品比绘画作品鉴定真伪相对来说要简单。
现代书法作伪明显带有区域性作伪的特征。如齐白石、徐悲鸿的伪作大多来自北京；沙孟海、陆俨少的伪作大多来自杭州，李叔同、吴湖帆、沈尹默等人的伪作则在上海。有些名家书法的作伪则遍布全国了，如黄宾虹、于右任、张大千、章太炎等，其仿作遍布北京、上海、杭州，甚至在广州、海南等地亦有人作伪。
一般来说，鉴定传统的书法作品相对于绘画作品要复杂些，其线条的运行、章法的布局、款识与钤印的特点有时令鉴定者无从下手。而鉴定现代书法作品则比绘画作品要简单些，主要是现代书家离我们较近，人数虽然也不少，但与古人相比要少得多，而且都集中在一个较短的时间段。较容易找其原作、相关资料进行比照；再者作伪者的水平，比古代人要差得多，无论是笔墨技巧还是书外学养跟古人比都有差距。
鉴别的方法归纳起来有：一是了解每位代表书家的书风特征，用笔习惯，个性特点以及师承渊源。二是了解各地区，各书家的作伪方法和形式。三是鉴定者必须自己临习书法，了解书法的一般技法与审美特质。
在具体鉴定时，凡运笔唐突、墨色灰黯、结体杂乱，且气韵不佳、气脉不通、气息不纯的作品，便应引起重视。在用笔上，多注意挑、勾、撇、捺的起、收笔和转折处是否自然合理，用笔的藏与露、方与圆，用墨的浓与淡、枯与竭，结字的松与紧、疏与密都要用心观察，尤其是首字和尾字更应该注意。章法上要注意邻近字的关系、行间和竖间的距离是否舒适得体，全篇章法布局是否和谐统一。此外还应摸清作伪者与被作伪者的关系和本质区别，以便鉴定时作参照。
参考文献：
①《书画鉴定与收藏》叶子著 上海人民美术出版社 2006年3月第一版，第224页。

有谁知道南开大学书法研究生导师田蕴章老师的联系方式和地址，我想考他的书法研究生，万分感谢！

我超佩服田老师，字真的很好看，佩服死了。
他在学生活动中心三楼有一间 田蕴章工作室 文科院老师正式办公在范孙楼吧
这是文学院网页 没看见田老师带学生啊

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